YA (khalivopuloy) wrote in euro_royals,
YA
khalivopuloy
euro_royals

Category:

Рецензии на фильм "Спенсер"

Четыре рецензии на представленный на Венецианском кинофестивале фильм "Спенсер" с Кристен Стюарт в роли принцессы Дианы.
Две рецензии из британских СМИ: от The Times и The Telegraph.
Две (кому, что нравится😉, впечатления "разнятся") -из СМИ российских: от Медузы и ТАСС.


[The Telegraph]
"Спенсер", рецензия: Кристен Стюарт мастерски сыграла Диану в этом потрясающе смелом и притягательном фильме.
Эта апокрифическая история, разворачивающаяся в последнее Рождество перед разлукой Чарльза и Дианы, изобилует потрясениями, весельем и нежностью.

«Они много тебя фотографируют, не так ли?»,- королева (Стелла Гонет) говорит принцессе Диане (Кристен Стюарт) в приватной беседе на ступенях Сандрингема после завтрака. Молодая женщина смотрит себе под ноги, как будто, опасаясь упрека, но тон государыни теплеет.

«Единственный имеющий значение портрет - это тот, который они разместили на 10-фунтовой купюре», - продолжает королева,- «Когда они берут одну из них, моя дорогая, ты понимаешь, что все, чем ты являешься на самом деле - это валюта».

Действительно ли эти слова сказала наша королева невестке утром 25 декабря 1991 года? Ну, конечно, нет.
В отличие от «Короны», нет никакого риска того, что ослепительно безумный, грустный и красивый фильм "Спенсер" Пабло Ларраина, премьера которого состоялась на Венецианском кинофестивале в пятницу, ошибочно примут за исторический факт.

Фильм Ларраина, сценаристом которого является создатель «Острых козырьков» Стивен Найт, и позиционирует себя как «басня, основанная на настоящей трагедии». Сюжет разворачивается в последнее Рождество перед разводом Чарльза и Дианы, которое представляется как последняя попытка Фирмы подчинить себе своего самого своенравного члена.

Конюший королевы-матери, майор Алистер Грегори (Тимоти Сполл), был приглашен, чтобы вернуть ее обратно на тот верный путь, по которому она должна идти.

«Помните, в школе вы изучали времена?»,- объясняет Диана своим сыновьям, Уильяму и Гарри - «Что ж, здесь только одно время. Нет будущего. Прошлое и настоящее - одно и то же».

Члены королевской семьи, замкнутые, серые и закоснелые, здесь представлены в мрачном нелестном свете: в день премьеры фильма можно подумать, что Меган Маркл стоит первой в очереди на кассовые сборы.
Но здесь все выдумка и катастрофически не хватает дерзости.

Примечательными являются сцены с драматическим рывком перед стреляющими во время охоты на фазанов в День подарков, нарезка абстрактного танца в головокружительных платьях, разработанных Жаклин Дюрран, распевание песен Mike + The Mechanics, и проникновение при свете факелов в заброшенное здание Парк-хауса, дома детства Дианы, на фоне сказочного лунного света и тумана. О, и задушевные разговоры с призраком Анны Болейн (Эми Мэнсон), в которой Диана явно видит родственную душу - особенно после того, как Чарльз преподносит ей в канун Рождества жемчужное ожерелье, которое с успехом могло изображать на шее пунктирную линию "рубить здесь".

Избавьтесь от всех воспоминаний о взбалмошной версии персонажа Наоми Уоттс из ужасного биографического фильма о Диане 2013 года. 31-летняя Стюарт, которая вскоре будет справедливо удостоена за эту роль наград, с абсолютным мастерством перемещается по этой опасной местности, правильно подбирая голос и манеры, но поднимаясь на ступеньку выше, чтобы лучше погрузиться в мелодраматические, параноидальные и абсурдистские повороты фильма. (Вы чувствуете, что фильм отчасти обязан своей смелости взглядам чилийца Ларраина и американки Стюарт).

«Что вам нужно, так это любовь, встряска и веселье», - однажды сказала Диане ее любимая костюмерша Мэгги (Салли Хокинс): что ж, на ее счастье, "Спенсер" почти из этого и состоит. Впрочем, здесь есть и настоящая нежность: между Стюарт и двумя юными актерами, играющих ее мальчиков, Джеком Ниленом и Фредди Спри, искрометная, обезоруживающая химия.

Хокинс приносит большую теплоту в роль Мэгги, единственного союзника Дианы в этом нервном, лишенном доверия месте, где на кухне висит вывеска с надписью: «Сведи к минимуму шум. Они тебя слышат".

Сами члены королевской семьи, даже слегка бессердечный, но не совсем безнадежный, по сравнению с ними, принц Чарльз в исполнении Джека Фартинга, по сути, являются второстепенными персонажами. "Спенсер" не называют Виндзор, и все внимание в фильме сосредоточено только на одной героине. Но какая это героиня - и какое это захватывающе дерзкое, притягательное, раскованное кино.


[The Times]
Обзор фильма "Спенсер"- принцесса Диана из фильма ужасов.

История принцессы Дианы обретает новый вид в этой безумной мешанине, которая резко меняется от моментов мечтательной интриги до смехотворных сцен в стиле кэмп.
Действие происходит в Сандрингеме в 1991 году, и сценарий по сути представляет собой «королевское Рождество из ада». Центральный персонаж- Диана, которую играет звезда "Сумерек" Кристен Стюарт с такой страстью, которая предполагает неустанное изучение интервью "Панораме" (наклон головы, моргание) и бесплодные часы занятий с тренером по диалекту, который научил только странному сдавленному шепоту.

Акцент мог быть эстетическим решением от имени чилийского режиссера Пабло Ларраина, чтобы указать на скованность Дианы в королевской среде.
Тем не менее, это выглядит странно и постоянно отвлекает, особенно когда связано с некоторыми из самых неуклюжих строк диалога, которые придумал сценарист Стивен Найт.

«Красота бесполезна. Красота - это одежда», - раздраженно говорит Диана, когда ее похвалила костюмерша Мэгги (Салли Хокинс).
«Эти объективы похожи на микроскопы, а я насекомое на тарелке», - ноет она, глядя на папарацци.
«Я как фазан: красивая, но не очень яркая», - говорит она, глядя на фазанов.

Проблема Дианы, обнаруженная за три дня мучительно жесткой пищи, посещений церкви, охоты, будет незнакома лишь тем, кто не видел ни одного эпизода "Короны". А именно, она- щепетильный модернизатор в фирме стойких традиционалистов.

Что интересно, обитатели Сандрингема почти не фигурируют в фильме. За исключением единственного пламенного разговора с принцем Уэльским (Джек Фартинг), остальные члены королевской семьи остаются в тени (они буквально не в фокусе в одной сцене), в то время как фильм концентрируется на отношениях Дианы с ее маленькими сыновьями Уильямом (Джек Нильсен) и Гарри (Фредди Спри), а также о ее полном внутреннем срыве.

Здесь Ларраин полностью погружается в атмосферу фильмов ужасов, снимая фантастические сцены самоистязания (Диана представляет, как нападает на себя с кусачками) и душевного распада (она обнимает горничную, которая немедленно превращается в старую горничную), и есть даже сверхъестественные посещения призрака Анны Болейн (на моем показе было много ироничного смеха).

Пробным камнем здесь является и подражание «Сиянию» с Сандрингемом в роли отеля «Оверлук», заполненного бесконечными коридорами зла.

В фильме есть неплохой материал: Ларраин слишком опытен, чтобы сделать фигню.
Есть головокружительные сцены освобождения, сделанные в стиле поп-видео, когда Диана танцует по тем же коридорам, с надеждой на новое будущее. И, снятое на 16- мм кинопленку, все это, безусловно, выглядит красиво. Но, увы, как мы все теперь знаем, красота бесполезна. А красота - это, эмм, одежда?



[Медуза]
«Спенсер» — неудачный фильм о разводе принцессы Дианы.
Наигранно и мелодраматично, но вины Кристен Стюарт, исполнившей главную роль, тут нет.

Одной из премьер Венецианского кинофестиваля стал фильм Пабло Ларраина «Спенсер» — картина о принцессе Диане, которую сыграла Кристен Стюарт. В России ее покажут с 4 ноября. Сюжет ограничивается несколькими днями 1995 года, в которые Диана Спенсер решила развестись с принцем Чарльзом и тем самым разорвать свою связь с королевской семьей. И хотя перевоплощение Стюарт удивило зрителей еще после публикации первых кадров, фильм оказался неудачным. Кинокритик «Медузы» Антон Долин рассказывает, в чем причина.

Название фильма уже звучит как манифест. Его героиня — не принцесса Диана, а свободная Диана Спенсер, наконец-то порвавшая с королевской семьей. Действие разворачивается в течение нескольких дней Рождества, которые Виндзоры традиционно проводят в Сандрингемском дворце. Тогда-то Диана, увидев руины находящегося неподалеку отчего дома, приняла историческое решение — развестись с принцем Чарльзом.

Режиссер, знаменитый чилиец Пабло Ларраин, когда-то прославился фильмами о пиночетовской диктатуре («Тони Манеро», «Нет»), а в последние годы чаще работает с международным материалом («Джеки», «История Лизи»). Он считает «Спенсер» антисказкой, уникальной историей о принцессе, которая не желала становиться королевой. Он, конечно, прав, только эту историю уже рассказала сама реальность. А вот с ее пересказом на языке кинематографа возникли проблемы.

Главная из них — в поиске психологического мотива, заставившего Диану отречься от королевского семейства. Маститый британский сценарист Стивен Найт («Порок на экспорт», «Лок») настолько старательно его ищет, что временами становится неловко. Мелодраматизм зашкаливает, и кажется, будто авторы сами себя уговаривают: «У нее не было другого выхода». Навязчиво до топорности они подчеркивают, что холодный и безразличный муж — давно чужой человек, с которым и поговорить не о чем, да еще оскорбляет красавицу-жену, даря ей точно такие же жемчуга, которые преподнес любовнице. Героиня в истерике рвет на себе ожерелье, и жемчужины красиво сыплются вниз (это кинематографическое клише повторяется дважды). По контрасту дети Дианы — само очарование, и сцены с их участием поражают своей гипертрофированной слащавостью.

Другой лейтмотив — удушающие ритуалы, вне которых себя не мыслит королевская семья. Конечно, необходимость вовремя успеть к подаче сэндвичей или выйти для семейного фотографирования хотя бы на несколько минут раньше королевы могут показаться формальными глупостями, а традиция взвешиваться перед рождественскими торжествами на специальных весах — вызвать смех. Но любой зритель в XXI веке прекрасно понимает, что монархия как таковая — анахронизм, немыслимый вне соблюдения абсурдного этикета, пленниками которого являются все без исключения члены семейства. Тем более на Рождество, которое само по себе — ритуал.

Или взять необходимость надевать строго предписанное платье на каждую смену блюд. Гадость, не поспоришь. Но и это обязательство, как выясняется, не является таким уж строгим. К тому же сам Ларраин с удовольствием надевает на свою героиню особое пышное белое платье — оно идеально подходит для эффектного постера. Следит за соблюдением дресс-кода и приставленная к Диане горничная, ее конфидентка Мэгги, которую зловредный дворецкий внезапно отсылает в Лондон. А ведь у Мэгги к принцессе Уэльской — собственный сентиментальный интерес. Такого в Сандрингемском дворце не допустят.

Ларраин и Найт будто бы одновременно и хотят обвинить Виндзоров в том, что Диане с ними так неуютно, и побаиваются делать это открыто. Эта уклончивость тоже работает против фильма. Перед нами предстают вполне милые английские чудаки-аристократы со своими корги, и увидеть в них откровенных упырей не получается при всем желании. Конечно, охота — варварская традиция, но вдруг героиня буквально грудью встает на защиту специально выращенных фазанов — и этот жест выглядит несколько комично. Да и в целом авторов картины подводит нехватка чувства юмора. Зритель, лишенный возможности смеяться вместе с ними, начинает вместо этого находить нелепым тон фильма, нагнетающего драматизм буквально на пустом месте.

Из этого не следует, что фильм «Спенсер» лишен достоинств. Во многих отношениях это любопытный опыт. Француженка Клэр Матон снимает королевский загородный дом так, что тот погружается в мистическую дымку, придавая фильму ауру готической сказки. Непривычно трогательная музыка Джонни Гринвуда делает фильм будто бы мягче, хотя финальный аккорд с орущим из динамиков хитом Mike + The Mechanics «All I Need Is A Miracle» отдает вульгарностью.

Наконец, тонкие британские артисты делают свое дело — это касается и Тимоти Сполла (дворецкий), и Салли Хоукинс (Мэгги), и Шона Харриса (повар), и Джека Фартинга (принц Чарльз). К сожалению, самая фальшивая нота в фильме — сама Диана, роль которой поручена Кристен Стюарт. Ее старательные попытки имитировать британский акцент простительны, но нервическое заламывание рук, постоянный надрыв в голосе и драма в наполненных слезами глазах отдают скверным театром. Такое впечатление, что на роль Стюарт взяли как живой символ женской эмансипации, вовсе не задумавшись над вопросом внутреннего совпадения актрисы даже не с прототипом, а хотя бы с прописанным в сценарии персонажем.

Вины самой Стюарт, на счету которой есть множество замечательных ролей, в этом никакой, но ее присутствие в фильме выдает умышленный, искусственный характер всего проекта не в меньшей степени, чем неудачное включение в реалистическую канву мистических элементов, снов и галлюцинаций героини. Собственно, что хотели сказать Ларраин и Найт, раз за разом сталкивая Диану в коридорах старинного замка с призраком Анны Болейн? Что ей тоже вот-вот отрубят голову? Но если кто-то и виноват в трагически ранней гибели Дианы Спенсер, это точно не воплощенная на экране королевская семья, а та самая желтая пресса, от которой Виндзоры постоянно и тщетно пытаются спрятать главную героиню картины. Ну а право принцессы не хотеть становиться королевой, кажется, не оспаривалось даже в том самом роковом декабре 1995-го, три дня из которого мы видим на экране.


[ТАСС]
Фильм чилийского режиссера Пабло Ларраина о трех днях жизни одной из самых знаменитых женщин мира настолько эфемерен, что он постоянно ускользает от тебя. Вполне очевидно, что режиссер хотел показать — в картине нет ни одной двусмысленной метафоры, и при этом ее нелинейная структура и подчеркнутый психологизм иногда сбивают с толку.

Ларраин получил популярность на Западе после экранизации биографии еще одной известной женщины, ставшей жертвой обстоятельств, — Джеки Кеннеди в исполнении Натали Портман. Затем он принял неочевидное решение вернуться на родину, где снял еще одну биографию, на этот раз затравленного политическими оппонентами чилийского поэта Неруды. Два года назад режиссер представил в Венеции, по моему мнению, лучший фильм в своей карьере "Эма". У Ларраина получилось настоящее импрессионистское полотно, где он полностью забивает на все правила и даже на самого зрителя. Если вам удастся выплыть из волн неона, огня и реггетона, значит, вам с "Эмой" точно по пути. Героиня фильма, незадачливая мать, бросившая сына, тоже борется с обществом, которое спешит ее осудить. Правда, в отличие от более благородных особ, типа Джеки и Дианы, Эма решает не горбиться под гнетом обстоятельств, а сжечь все на своем пути.

Герои разные, но суть одна — Ларраину нравится помещать их в клетку и наблюдать за тем, удастся ли им из нее выбраться. Его новая работа "Спенсер" похожа на гибрид "Джеки" и "Эмы": у первой она заимствует тему и фокус, у второй — свой атипичный темп. Фильм рассказывает о трех днях Рождества 1991 года, которое, по традиции, королевская семья проводит в поместье Сандрингем. Среди приглашенных — только самые близкие, в том числе и молодая наследница престола принцесса Уэльская и полное разочарование для всех Виндзоров — Диана. По пути в поместье она сбегает от охраны, садится в кабриолет и сразу же теряется. При попытке спросить дорогу у местных, принцесса предсказуемо вызывает у последних шок. В конце концов, когда Диана оказывается поблизости от Сандрингема, она понимает, что здесь находится ее семейный дом, где она выросла. Ничего не поменялось, даже старая куртка отца висит на чучеле, но сама Диана как будто в миллиарде световых лет от той молодой и наивной девушки, которая вышла замуж за принца.

Все действие фильма за исключением нескольких вступительных сцен происходит на территории поместья, где Диана чувствует себя "насекомым под микроскопом". И на это есть причины. За ней наблюдают все: папарацци, королевская семья, прислуга и придворный майор Грегори (Тимоти Сполл), которого специально приставили к Диане, чтобы она не натворила дел. В начале картины специально уточняется, что это "басня, основанная на реальной трагедии".

В фильме ничего не происходит — там нет громких семейных разборок или обличающих монологов, вы не узнаете новых подробностей про жизнь принцессы Уэльской. "Спенсер" не пытается оригинальничать, и детали из жизни королевской семьи станут для вас откровением, только если вы совсем ничего про нее не читали и не смотрели. А представить такое во времена, когда есть сериал "Корона", сложно.

Все примерно знают, что брак Дианы и Чарльза был несчастливым, оба друг другу изменяли, а Чарльз и вовсе не скрываясь встречался с Камиллой Паркер-Боулз; Диана столкнулась с неприятием своих новых родственников, которые считали ее капризной и незрелой; она страдала от булимии и одиночества и очень тяжело переносила внимание прессы.

Ларраин и сценарист Стивен Найт (работал на сериалах "Острые козырьки" и "Видеть") выбирают непростой путь — отказываясь от сюжета, они пытаются отгадать, что было в голове у реально существовавшего человека. Конечно, это художественное произведение, но все-таки основанное на реальных событиях. Режиссер преподносит трехдневное заключение Дианы как психологический триллер. Первые кадры показывают нам военных, переносящих какие-то ящики. Оружие? Нет, всего лишь гигантские лобстеры на льду и органические овощи. В фокусе картины — только главная героиня: камера следует за ней по пятам, кружит, летает по комнатам поместья, то и дело выхватывая детали богатого убранства и роскошные предметы гардероба, разработанные Жаклин Дюрран на основе реальных нарядов Дианы. Кадры подернуты патиной, как бы постоянно намекая нам, что происходящее на экране настоящее уже давно в прошлом.

Уж кто точно поймет Диану — так это исполнительница главной роли Кристен Стюарт, не самая очевидная претендентка на роль знаменитой принцессы. Актриса совсем на нее не похожа, более того, обладает специфической мимикой и жестами, которые не спутать ни с чем. В первых сценах, где Диана спрашивает дорогу в придорожном кафе, она выглядит уж совсем карикатурно, скатываясь в пародию. Дальше к ней постепенно привыкаешь и вовлекаешься в игру.

Стюарт прекрасно уловила вечно удивленную интонацию, манеры, не забыла и про фирменный наклон головы. Однако то и дело в Диане проскальзывает Кристен: постоянно приоткрытый рот, сжатые кулаки и вздернутые плечи. Иногда теряешься — Стюарт переигрывает, потому что это все игра, потому что так попросил режиссер или просто потому что Диана — это не ее роль? Очевидно, что Ларраина не особо интересует внешнее сходство. Принца Чарьлза, например, играет Джек Фартинг, совсем на него не похожий. Его супругу раздражают все рождественские увеселения и королевские порядки. Как мы знаем по эпизоду в четвертом сезоне "Короны", где Маргарет Тэтчер отправляется на выходные в королевское поместье Балморал, любое развлечение у Виндзоров — это тест, по итогам которого ты либо жив, либо навсегда осмеян всем семейством. В отличие от Тэтчер Диана знает правила игры, но не хочет их принимать.

Паранойя, одиночество, раздражение, булимия, клаустрофобия, которую вызывают неотапливаемые комнаты поместья, — все это выражается через толстые метафоры. Ларраин и Найт не стесняются говорить с нами напрямую: жемчужное колье, подаренное Чарльзом и Диане, и любовнице, душит; по поместью ходят красивые фазаны, которые не могут улететь; принцессу преследует призрак Анны Болейн, которую казнил Генрих VIII, чтобы жениться на своей любовнице; Виндзоры балуют себя различными кушаньями, и они не нравятся только одному человеку в доме. Я думаю, вы догадались кому. Диалоги Найта стремительные, точные и бьют по носу — сценарист не любит намеки и идет напрямую.

Фильм игнорирует королевскую семью, изображая ее через прислугу: личную горничную и единственного друга Дианы (Салли Хокинс) и шефа (Шон Харрис), который выполняет роль личного терапевта или старшего брата. Последний, хоть и скуп на эмоции и буквально играет военного, заправляющего кухней, создает ощущение комфорта и успокаивает просто фактом своего присутствия. При этом фильм не ведется на провокацию и не демонизирует королевскую семью — короткие разговоры Дианы с мужем и королевой дают понять, что те прекрасно знают, через что она проходит, просто для них это единственно правильный ход вещей. Декадентскую атмосферу поместья усиливает джазовая музыка Джона Гринвуда. У него в Венеции два фильма — "Власть собаки" и "Спенсер". Оба саундтрека совершенно разные и при этом незабываемые. Если Гринвуд продолжит в том же духе, Хансу Циммеру придется подвинуться.

Несмотря на то что Ларраин идет к цели окольными путями, арка героини предельно ясна — в конце она находит себя и становится той Дианой, какой мечтала стать. И даже на один короткий миг нас заставляют поверить в сказку.
Tags: uk - Диана принцесса Уэльская, Кино ТВ Видео, Королевская семья Британии, СМИ
Subscribe

Recent Posts from This Community

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your reply will be screened

  • 26 comments

Recent Posts from This Community